ユチ、中国チャート52週連続Top 10入り——K-POPソロ経済の新たな設計図を証明

昨年3月にひっそりとリリースされたデジタルシングル1曲が、中国最大の音楽プラットフォームのTop 10に丸1年居座り続けている——そしてその生みの親は立ち止まる気配がない。2026年3月23日現在、ユチが自ら作曲した「Radio (Dum-Dum)」は、テンセントミュージックエンターテインメント（TME）コリアチャートのTop 10に52週連続でランクインし、同プラットフォームでK-POPソロアーティストとして前人未踏の長期チャートイン記録を打ち立てた。ブームバップのリズムに乗せ、失った恋人をラジオの周波数に例えたこの楽曲の持続力は驚異的だ。だがその裏には、中国生まれのK-POPアイドルが世界第2位の音楽市場で最も商業的に支配的な女性ソロアーティストとなった、はるかに大きな物語がある。

52週、そしてその先へ：「Radio (Dum-Dum)」が語るユチの中国戦略

この楽曲の誕生経緯は重要だ。ユチは2024年の(G)I-DLEワールドツアーで「Radio (Dum-Dum)」をソロステージとして初披露した——グループのアルバムI SWAYには収録せず、自分のために取っておいた自作曲だった。2025年3月17日にデジタルシングルとして正式リリースされると、中国での反応は即座に現れた。QQミュージックのベストセラーアルバムチャートでデイリー・ウィークリーともに1位を獲得。しかしK-POPでは初週のスパイクは珍しくない。その後に起きたことは全く違った。

週を重ねても「Radio (Dum-Dum)」は順位を維持し続けた。2025年夏には30週を突破し、秋には40週を超えた。テンセントミュージックのゴールド認定——ダウンロードとストリーミングの合算で50万枚相当——を獲得した後も上昇は止まらなかった。今週達成した52週連続Top 10は、この楽曲が丸1年間途切れることなくチャート上位に定着していたことを意味する。楽曲が月単位ではなく週単位でチャートを入れ替わるストリーミング時代において、この持続性はヒットを超えた何かを示している。それは恒久的なリスナー層の存在だ。

テンセント「ウーマン・オブ・ザ・イヤー」——数字が裏付ける実力

2026年3月8日、国際女性デーにテンセントミュージックは「彼女のいるところに光がある」をテーマに、ユチを「2026年ウーマン・オブ・ザ・イヤー・イン・ミュージック」に選出した。名誉的な称号ではない。プラットフォーム支配力を数字で証明した結果だった。

2025年を通じて、ユチはテンセントミュージックコリアチャートに147回エントリーし、そのうち122回がTop 20入りだった。年末アワードではシンガー・オブ・ザ・イヤー、ソロシンガー・オブ・ザ・イヤー、ソング・オブ・ザ・イヤー（「FREAK」）、EP/シングル・オブ・ザ・イヤー（2025年9月リリースのMotivation）を総なめにした。「Radio (Dum-Dum)」と「FREAK」はともにゴールド認定——各50万枚相当——を獲得。これらは虚飾の数字ではない。8億人超のユーザーを擁するプラットフォームでの実質的な商業活動を表している。

テンセントがユチを定義するキーワードに「元気（元气）」を選んだことは象徴的だ。パフォーマンスのエネルギーと止まることを知らない商業的アウトプットの両方を包含する言葉である。2025年の1年間だけでも、デビューEPYUQ1（初週販売55万170枚——K-POP女性ソロのデビューEP初週売上歴代最高）、デジタルシングル、シングルアルバムを立て続けにリリースし、同時にワールドツアーのソロステージもこなした。どのアーティストにとっても過密なスケジュールだ。5人組グループの活動を並行するメンバーにとっては、なおさら異例である。

なぜ中国なのか、そしてK-POPソロ経済への意味

ユチの中国市場制覇は偶然ではない。北京生まれのネイティブ・マンダリン話者として、中国のファン層を意図的に丁寧に育ててきた。だが戦略的な意義は個人のバックグラウンドを超えている。中国はK-POPソロアーティストにとって最大の未開拓市場であり、ユチの数字は、アイドルがグループ活動の余光ではなく真の現地基盤を築いた時に何が可能になるかを示している。

現実を見よう。ほとんどのK-POPグループは中国をツアー市場としてしか活用していない。コンサートを行い、グッズを売り、ソウルに帰る。中国出身メンバーが時折中国のバラエティ番組に出演する程度だ。しかし中国で持続的にチャート上位に入るソロ音楽キャリアを築いたK-POPアイドルは極めて稀だ。ユチはそれを成し遂げた。直近では上海ディズニーランド開園10周年記念テーマソング「Magic Together」の歌唱者に抜擢されたことで、音楽チャートを超えてメインストリーム文化の領域にまで影響力が拡大したことが証明された。

これがK-POP業界全体にとって重要な理由がある。ソロ経済がますます成長の核心となっているからだ。グループが成熟しメンバーが個人活動を始める中で、主要市場で独立した商業力を構築する能力が競争上の差別化要因となる。ユチの中国戦略——自作曲、プラットフォーム特化型エンゲージメント、ブランドパートナーシップ、文化的統合——は、他の中国系K-POPアイドルたちが必ず研究するであろうテンプレートだ。

ソロステージからスタジアムへ：(G)I-DLEの並行する上昇気流

ユチのソロでの躍進はグループ活動の犠牲の上に成り立っているわけではない。52週チャートインのマイルストーン直前の3月7日、(G)I-DLEは台北ドームで公演を行った。K-POPガールズグループ史上初の台北ドームヘッドライナーだ。3万6000人のファンが詰めかけたこの公演はチケット発売と同時に即完売した。台北ドームは野球選手権や国際コンサートが開催される大型会場であり、単独K-POPアーティストの観客でこの規模を埋めたことは、グループの地域的パワーを示す事件だ。

台北公演は2月のソウルKSPO DOME 2公演即完売に続く(G)I-DLE 2026年「Syncopation」ワールドツアーの最初の海外公演だった。ツアーはバンコク、メルボルン、シドニー、シンガポール、横浜、香港へと続く。香港では5万人収容の啓徳スタジアムに登場する。あらゆる指標が上昇中だ。より大きな会場、より速い完売、より広い地理的範囲。

この並行する上昇気流が注目される理由は、ソロとグループが好循環を生んでいるからだ。グループのコンサートを通じて新たな観客が流入し、彼らがユチのソロカタログを発見する。ソロのチャート記録がグループ全体のプロフィールを引き上げる。K-POPでソロ活動がグループの結束に負担をかけることが多い中、この共生関係は稀有な事例だ。(G)I-DLEでは正反対の現象が起きている——個人の成功が集団の力を増幅させている。

これからの1年：KOMCA正会員、ディズニー、そしてソロアルバムという課題

2026年1月、韓国音楽著作権協会（KOMCA）はユチの正会員昇格を発表した。作詞・作曲家としての実績を公式に認めたものだ。デビューEPの全曲を自ら作詞・作曲したアイドルにとって、この資格はチャートの数字がすでに証明していた事実を追認するものだ。ユチは単なるパフォーマーではなく、クリエイターである。

上海ディズニーランドとのコラボレーション、テンセントのウーマン・オブ・ザ・イヤー、減速の気配を見せないワールドツアー。2026年を通じて漂う問いは、ユチがフルレングスのソロアルバムをリリースするかどうかだ。これまでのリリース——EP1枚、デジタルシングル2枚、シングルアルバム1枚——は意図的に段階を踏んでおり、毎回前作の上に積み重ねてきた。フルアルバムは論理的な次のステップであり、中国市場の需要は十分に確認されている。

だが本当の物語は次に何が来るかではない。52週連続Top 10がすでに証明したことにある。楽曲が消費されるやいなや忘れ去られるストリーミング時代に、ユチの「Radio (Dum-Dum)」はほとんど時代錯誤的なことを成し遂げた——生き残ったのだ。アルゴリズム操作やプロモーション費用によってではなく、音楽における最もシンプルなメカニズムによって。人々が聴き続けた。K-POPアイドルの自作曲が中国のストリーミングプラットフォームでこのようなオーガニックな生命力を見せたことは、単なる記録更新ではない。一つの先例だ。